摘要：蒙古族民歌分“长调民歌”和“短调民歌”。“长调”有许多无意义的谐音字拉长唱腔，有草原空阔的风格。特色乐器是马头琴，是一种拉弦乐器，由于琴柱上一般都雕刻一个马头装饰，所以由此命名。 壮族聚居区广西是民歌的故乡，男女青年经常对歌，有人甚至说壮族人一生唱歌的时间比说话的时间长。壮族民歌和。...蒙古族民歌分“长调民歌”和“短调民歌”。“长调”有许多无意义的谐音字拉长唱腔，有草原空阔的风格。特色乐器是马头琴，是一种拉弦乐器，由于琴柱上一般都雕刻一个马头装饰，所以由此命名。 壮族聚居区广西是民歌的故乡，男女青年经常对歌，有人甚至说壮族人一生唱歌的时间比说话的时间长。壮族民歌和。
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的长调音乐，多用三度或四度的慢速颤指音，并稍带滑音，模仿马头琴的演奏。 第3段落：快板，主题是骆驼队在休息时的欢乐场景。 第4段落：慢速再现乐段，情绪和意境回到第1段落，速度较第1段落稍快。力度上趋于渐弱，最后以极弱的泛音结束全曲。 中国二胡金曲排行榜. （原始内容存档于2015-05-15） （中文）。
de chang tiao yin le ， duo yong san du huo si du de man su chan zhi yin ， bing shao dai hua yin ， mo fang ma tou qin de yan zou 。 di 3 duan luo ： kuai ban ， zhu ti shi luo tuo dui zai xiu xi shi de huan le chang jing 。 di 4 duan luo ： man su zai xian le duan ， qing xu he yi jing hui dao di 1 duan luo ， su du jiao di 1 duan luo shao kuai 。 li du shang qu yu jian ruo ， zui hou yi ji ruo de fan yin jie shu quan qu 。 zhong guo er hu jin qu pai xing bang . （ yuan shi nei rong cun dang yu 2 0 1 5 - 0 5 - 1 5 ） （ zhong wen ） 。
乐器法中把乐器分为中国传统乐器（民族乐器）、西洋传统乐器（西洋乐器）、电声乐器等。 民族乐器： 吹奏乐器：笛子、箫、陶笛等； 弹奏乐器：琵琶、月琴、中阮、古筝等； 拉奏乐器：二胡、京胡、板胡、马头琴等； 打击乐器：大鼓、锣、木鱼等。 西洋乐器： 弓弦乐器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴； 弹弦乐器：竖琴、古典吉他、曼陀林等；。
热烈奔放的段落，刻划赛马场的热闹场面 以蒙古民歌改编成的歌唱性段落 华彩乐段，以內蒙古长调和马头琴特有的演法，表现自由舒展的草原景色 第1段主题变化再现，情绪更为热烈，夹杂骑师扬鞭、群马奔腾、欢呼胜利的情绪 廖玉麟. 《二胡名曲演奏艺术》. 湖南人民出版社. 2001年12月: 19－27. ISBN 7-5438-2378-0。
为红木所制，琴头多雕成马头，张2条弦。千斤亦为红木所制，可调教高度。取双共鸣箱设计，外为副共鸣箱，椭圆形或圆角方形，两头开通。主共鸣箱固定於副共鸣箱內，八角形，一面蒙以蠎蛇皮，另一面为音窗，两头与副共鸣箱齐平。 胡尔的內、外弦定弦为g1和d2，音色清脆响亮，大量采用马头琴、四胡和二胡的演奏技巧。 《蒙古胡尔赞》。
越南现今使用的民族乐器主要有：独弦琴、箏（又称十六弦琴）、扬琴（又称三十六弦琴）、二胡、三弦、横笛、嗩呐、海螺、锣（包括数量达30个的类似於云锣的组锣）、木鱼、铃、德郎琴以及大鼓、小鼓等。具有民族特色的民族乐器方面有德郎琴、独弦琴、科郎布琴、三弦琴、芦笙等。具有民族特色的乐器还有月琴、底琴、箏、金钱云板、竹笛等。。
越南的弹二(Đàn nhị)与二胡形制大致相同。 马头琴蒙语称为莫林胡尔（蒙古语：ᠮᠥᠷᠢᠨ ᠬᠣᠭᠣᠷ，鲍培转写：Morin Quur，西里尔字母：морин хуур）或绰尔，是蒙古族常用的一种弓弦乐器，其与朝尔琴共同的祖先马尾胡琴为唐宋弓弦胡琴的一种。 传说从前牧人怀念死去的小马，取小马。
本列表依照乐器的演奏方式分类；八音则是依乐器材料分类。 古提琴 板胡 高胡 二胡或二弦 南胡 中胡 革胡及低音革胡 京胡 椰胡 擂琴 坠胡 三胡 四胡 马头琴 大广弦 琶琴 轧箏 奚琴 琴 筝 瑟 箜篌 阮 (高音阮、小阮、中阮、大阮、低音阮) 月琴 三絃 琵琶 柳琴 秦琴 独絃琴 文琴 文枕琴 火不思 弹拨尔 都塔尔 考姆孜 冬不拉。
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二胡协奏曲《爱河之春》（台湾高雄市国乐团委约创作）、《车鼓回旋曲》（使用台湾车鼓、歌仔音乐素材和特性乐器壳仔弦、大广弦、台湾月琴，台湾台南市立民族管絃乐团委约创作，2003年4月26日在台湾台南市世界首演）、马头琴协奏曲《草原风情》（与丁鲁峰合作）、马头琴协奏曲《忆》（与丁鲁峰合作）等。。
二胡、京胡、板胡等。 提琴类 小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴 三弦低音提琴 古提琴类 柔音中提琴 维奥尔琴 民间音乐提琴类 古斯莱 胡琴类 高胡（高音二胡、粤胡） 二胡（南胡） 中胡（中音二胡） 椰胡 板胡 京胡（胡琴） 京二胡 坠胡 雷琴 革胡 低音革胡 潮胡 三胡 四胡 胡尔 马头琴 牛腿琴。
奚琴，又称胡琴、乡琴、嵇琴、奚胡，是奚人的一种弓絃乐器，在唐朝末期传入中国，后外传至朝鲜半岛与日本，为二胡与马头琴的前身。由棍状颈、空心木质音箱和两条丝弦构成。与二胡演奏类似，演奏时需要演奏者弯腰、把奚琴垂直放在膝上来演奏。 清朝时的宫廷祭祀乐器中使用奚琴。现今仍保存於满族与朝鲜族民族乐器之中，为韩国与日本的传统乐器。。
二胡、三弦、扬琴、竹笛、笙等。伴奏技巧分捧、送、闪、托、衬等手法。打击乐器有四大件：板鼓、大锣、镲、小锣。 泗州戏代表剧目：大戏有《鲜花记》《空棺记》《大书观》《钓金龟》《破洪州》《罗鞋记》等50多出；小戏有《打面缸》《挡马。
伴奏乐器随之增加，除了三弦以外，还有四弦（四胡）、二鼓子（二胡）、月琴、打琴（扬琴）等等。人们学唱袁孙氏的“城南调”时，还加入“落腔调”唱法。经过再城营村第一代组合中的组织者李桂忠、袁德海、袁德林等人改创，形成了三弦、打琴、四胡、二胡、月琴、鼓板伴奏，一人演唱的新形式。这受到人们欢迎，参加者增多。。
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四胡源於中国北方奚部的奚琴。13世纪后在蒙古地区流传。在俺答汗时期（1507年—1581年）的宫廷壁画中也可见到四胡。元代曾进入宫廷乐队演奏，后来又流传到民间。在蒙古文著作《成吉思汗箴言》有“。。您有抄儿（指马头琴）、胡兀尔的美妙乐奏” 的记载。清代康熙朝四胡曾被称为提琴。
郎国任被沈阳军区空军政治部文工团录用任专业二胡演奏员，后当上了文工团的独奏演员和乐队首席，郎朗外祖父才不再干涉郎朗父母的关系。 郎朗两岁时，家里买了星海牌的立式钢琴，耗费父母两千元，相当于他们年收入的一半。郎朗幼年时，郎国任当时在沈阳空军部队歌舞团任专业二胡演奏员，全家所住的空军大院院子里都是文艺工。
琴，由于通常在琴杆的顶部按小马模样雕有一个马头而得名马头琴。 马头琴从唐、宋时期的胡琴发展而成，成吉思汗时已流传民间。马头琴流行于蒙古国、内蒙古、辽宁、吉林、黑龙江、甘肃、新疆等地的蒙古族中。 齐·宝力高在1973年开始对马头琴进行改革，扩大了马头琴的音量和音域。1983年，他又对马头琴。
京胡、壳子弦、大广弦，並发明双千斤板胡。 自幼隨父学习二胡，1955年考进北京中央音乐学院少年班，在刘明源教授指导下系统学习板胡、高胡、中胡。在中央音乐学院期间从蒋风之、蓝玉崧主修二胡专业，师从李宜平学京胡，师从敖特根学马头琴，师从李炎成学坠琴，並曾在內蒙古艺术学校学习蒙古四胡。。
，在戏班做主弦（领奏琴师），同时参加民乐团和从事钢琴伴奏，担任评剧板胡（主弦）、京剧胡琴（京胡）、广东高胡、钢琴、坠胡、蒙古四胡、马头琴、爵士鼓等多种乐器。 板胡、二胡、中胡、高胡、京胡等多种胡琴类乐器都有很高艺术成就，在国內外录制许多音乐专辑和合辑。1957年以中国青年艺术家代表身份参加第六届世。
奔驰在千里草原，二胡齐奏曲，由李秀琪、王国潼於1972年所作，乐曲描写牧民在草原上奔驰的情景，是少数较著名的二胡齐奏曲之一。本曲设定为5把二胡以上作齐奏，以表现草原上万马奔腾的感觉。 本曲长约5分钟，可分为3个乐段，第1乐段是欢快的主题，表现牧民在草原驰聘，由模仿马头琴的三度颤音为引子，以拋弓等技法描写马。
琴，乐师增加为十二至十六人，沪剧改革开始走上现代化道路。 近年来随着现代化进程的加速，沪剧艺术面临着越来越严重的生存危机。由于以上海为代表的吴语地区本土文化的缺失，以及民众不重视母语（吴语）的心态，沪剧的社会演出市场日益萎缩，观众减少，沪剧从业人员收入偏低，出现人才流失和断层现象。著名沪剧演员马。
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