摘要：吴畹卿（1847年-1926年/1927年1月20日），字畹卿，名曾祺，是中国近代昆曲名家。 无锡人。师从惠杏村、徐增寿，后来自创新曲，通音韵、反切、器乐，尤擅曲笛、琵琶及三弦。他在自己的著作中对昆曲的演唱与教学进行了详细描述，要求演唱者吐字行腔严格按照韵谱，明辨四声阴阳。著有《读曲例言》和《曲谱。...吴畹卿（1847年-1926年/1927年1月20日），字畹卿，名曾祺，是中国近代昆曲名家。 无锡人。师从惠杏村、徐增寿，后来自创新曲，通音韵、反切、器乐，尤擅曲笛、琵琶及三弦。他在自己的著作中对昆曲的演唱与教学进行了详细描述，要求演唱者吐字行腔严格按照韵谱，明辨四声阴阳。著有《读曲例言》和《曲谱。
”；“北板”是票友在北京北城业余演唱。南城艺人金万昌原先演唱“南板梅花调”，后经弦师苏启元协助，改革了北板大鼓，形成委婉清脆的新调，将伴奏乐器增加为三弦、四胡、扬琴、琵琶、低胡五种，取“花开五瓣”之意，定名为“梅花大鼓”。另一种说法认为，梅花大鼓起于清朝宗室梅花居士而得名“梅花大鼓”。梅花大鼓初期主。
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” ； “ bei ban ” shi piao you zai bei jing bei cheng ye yu yan chang 。 nan cheng yi ren jin wan chang yuan xian yan chang “ nan ban mei hua tiao ” ， hou jing xian shi su qi yuan xie zhu ， gai ge le bei ban da gu ， xing cheng wei wan qing cui de xin tiao ， jiang ban zou le qi zeng jia wei san xian 、 si hu 、 yang qin 、 pi pa 、 di hu wu zhong ， qu “ hua kai wu ban ” zhi yi ， ding ming wei “ mei hua da gu ” 。 ling yi zhong shuo fa ren wei ， mei hua da gu qi yu qing chao zong shi mei hua ju shi er de ming “ mei hua da gu ” 。 mei hua da gu chu qi zhu 。
三弦伴奏，演员自弹自唱；木板大鼓无弦索伴奏，演员自击筒板和书鼓说唱。后来弦子书和木板大鼓的艺人拼档演出，形成以鼓、板、小三弦伴奏的形式。 西河大鼓的创始人一般认为是河北省高阳县木板大鼓艺人马瑞河（马三疯子、马三峰），约在清朝道光、咸丰年间创始。他用铁犁铧片取代木板，用大三弦取代小三弦。
沈尹默书法工楷书、行书、草书，尤其擅长行书。初学褚遂良，后遍习晋唐诸名家。晚年融会了苏轼、米芾等人的风格，用笔清圆秀润，中有劲健遒逸之姿。主张以腕行笔，反对模拟结构。著作有《历代名家书法经验谈辑要释义》，《二王书法管窥》等。 《月夜》 《三弦》 《历代名家书法经验谈辑要释义》 《二王书法管窥》 《沈尹默论书丛稿》。
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（「大广弦打指」），同时善长六角弦、壳子弦、月琴、三弦等多种歌仔戏乐器和音乐艺术。 陈彬、陈松民（闽南歌仔戏音乐工作者，陈松民和江松民不同人）合编的《薌剧传统曲调选》（人民音乐出版社，北京）1书中收录了许多王南辉的歌仔戏音乐演奏和演唱资料。 芗剧名家名角. 责任编辑：陈颖. 东南网，来源：中国戏剧网。
Stahl学习作曲，並向俄籍小提琴家Tornff学习小提琴。並追隨Bliss Wiant学习和声学。同时期，在家组织北京大学、女子师范大学的学生研习昆曲，又学习三弦拉戏，並不时研究欣赏京剧。他曾於北京经营一家售卖乐器及乐谱等的商店，名为中华乐社。1931年，为高亭公司灌录《病中吟》、《空山鸟语》、《歌舞引》、《飞花点翠》。。
三弦或西洋（电）吉他自弹自唱或伴奏。 字面常写「台湾说唱音乐」或「台湾说唱」。 汪思明（月琴、三弦、大广弦自弹、自拉自唱及伴奏，原名汪乞食，台北大稻埕人，温红涂、陈玉安师兄，吕柳先的老师，学生很多，歿） 温红涂（月琴、三弦。
内还设有清末风格“吴苑深处”书场一个，每日下午进行评弹演出。视听体验室中可以随时欣赏各代名家的录音录像。 苏州评弹博物馆每周二至周日开放，对外免费参观。每日下午评弹演出时，需购票进场。 馆藏 蒋月泉像及其使用三弦 馆藏 严雪亭名章 清末书场模型 馆藏 陈云同志与评弹相关文集 泰伯像 馆藏 苏州光裕社建立纪念幢清单（1926年）。
曲剧起初是在河南曲艺的基础上发展，不化装也不分行当的表演者边踩高跷边唱曲子，由三弦乐器伴奏，到处游走演唱。被称为“高台戏”。“鼓子曲”是一种曲牌联缀体式的说唱艺术，表演时由三五人自执檀板击节，与以前的三弦伴奏不同，表演者需要帮腔处就一起帮腔。每一曲目，都会按照曲牌顺序来演唱。。
黄金爱的父亲黄剑公先生在她孩童时代已聘请师傅教授舞台粤剧、古箏、秦琴、扬琴、琵琶、三弦琴、结他，她的师傅有尹自重、冯华、周景伊、周宪薄(撰曲名家)等音乐名家。她能演奏，亦擅长唱「红线女腔」，演「扎脚戏」，因与丑生廖侠怀合演《花王之女》，令原属「二步针」的黄金爱一举成名。
伴奏乐器以俗名为“上天梯”的四胡为主，月琴、卧笛为辅，随着其发展逐渐增加了诸如短杆坠壶、二胡、唢呐、闷子、三弦以及琵琶等。文场与武场的伴奏有所不同，文场乐器以坠壶、二胡、唢呐、笛子、琵琶、三弦为主；武场演出乐器则主要为板鼓、堂鼓、大小鼓等。 越调的传统剧目分为两种，分别为正装戏和外装戏，共计四百多个。。
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（乐队）和粤乐「硬弓五架头」（二弦、月琴、三弦、竹提琴、直簫或横簫）之头架（领奏乐器）。 「三架头」组合係二弦、竹提琴、月琴或二弦、竹提琴、三弦或二弦、月琴、三弦。 亦有「四架头」（二弦、竹提琴、月琴、三絃或二弦、竹提琴、月琴、直簫或横簫或二弦、竹提琴、三弦、直簫或横簫）组合，二弦都係头架。。
曾有1段时间专心研习乐器，京剧文武场乐器以外，並从刘宝全研习曲艺，弹曲艺三弦、拉曲艺四胡，还学习小提琴、钢琴等西乐器，周日（主日）常到教会给唱诗班司琴，弹风琴、钢琴。 21岁拜余叔岩为师，改唱老生，是余门大弟子，参加尚小云等名家的剧团，並灌录多张京剧老生唱片。1934年嗓子坏掉，不再唱戏。。
50）年间兴起于北京的东南部及河北省安次县农村，因以三弦、扬琴、四胡、鼓板伴奏，再加上演员的唱腔，合为五音，故名。”《中国大百科全书（戏曲曲艺卷）》的词条“北京琴书”中称北京琴书的“前身是清代流行于河北安次县一带及北京郊区农村中的五音大鼓，以三弦、四胡、扬琴等乐器伴奏。长期没有专业艺人，只是农民在。
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三弦和北派琵琶演奏家。 白凤岩八岁跟隨父亲白晓山学习三弦。15岁，向韩永先与韩永禄拜师学艺。不久便享誉曲坛。成名后，他仍向很多名师求教，譬如单弦名家全月如、德寿山、梅花大鼓名家金万昌等人。此后对多种北方曲艺非常熟悉，並锐意改革创新。他演奏三弦、琵琶、四胡、扬琴的技术非常独到。他曾为京韵大鼓名家。
《椰林鼓声》 《运粮小唱》 《萧剑声三弦曲集》 《三弦乐曲选集》 《三弦基础教程》 《三弦乐器的结构及有关声学原理》 《三弦演奏的音质及音色变化》 《大三弦的改革》 《三弦"弹挑过弦"基本功的训练》 《三弦艺术之瑰宝--河南曲子"板头曲"》 《三弦起源历史资料编议》 三弦演奏家、音乐教育家肖剑声 （页面存档备份，存于互联网档案馆）中国音乐。
1993年移居温哥华。 追求左手的「腔韵」，通过古箏「音腔」的把握，並表现出乐曲的地域风格。 她以大指摇、快四点、夹弹、提弦等技法为主，並借鉴、学习、融匯了琵琶、三弦及西洋乐器的技法。特別注重手形的正確，强调手指各关节的自然、放松，注重手指动作的幅度和触弦点，「摇指」细腻而干净，音色清澈而明亮，左手的吟、揉、按、。
者，演奏时以左手按压筑颈处的弦，右手执竹片击弦发音，故有“击筑”之说。 五弦筑分为战国五弦筑和汉代五弦筑，另外还有汉代十三弦筑和宋代十三弦筑。 筑在战国时期便已广泛流行。时有名家高渐离，曾击筑为行刺秦王的荆軻送行。 汉太祖刘邦作《大风歌》时，还亲自击筑伴奏。。
《三国》、《水浒》、《英烈》、《隋唐》和《七侠五义》等。 弹词的题材比评话要小，表演风格也比评话纤细柔和，所以又称“小书”。一般为二人组合，一人弹奏三弦，另一人弹奏琵琶。也有单人演出或者三人组合，说唱相间。题材大多是家族兴衰和爱情故事，传统剧目有《珍珠塔》、《描金凤》、《玉蜻蜓》、《三笑》等。。
全部写于他的乐谱自序之中。在他的自序中，他还写到，“余自此得与洪、陈二君会乐，常以琵琶，三弦，筝合奏古调，---每弹至入神，确有妙处，实与寻常乐谱，大有天渊之别。”指的是郑映梅、洪沛臣、陈子栗三人经常以琵琶，三弦，筝进行合奏，他们这种演奏形式在当时的潮州音乐演奏及程式上是一大突破。经过时间的磨合，音。
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